Presentación del libro "Metaficción: de Don Quijote al cine contemporáneo"

Este martes 9 de junio, a las 19 horas, en la sala de cine "Ventana Indiscreta" (Pabellón E1, tercer piso, de la Universidad de Lima), se presentará mi primer libro, llamado "Metaficción, de Don Quijote al cine contemporáneo". Los comentarios estarán a cargo de Ricardo Bedoya y Alonso Rabí Do Carmo.

"En el cine contemporáneo existe la tendencia a crear filmes que son metaficciones, es decir, ficciones que hacen referencia a otras o que reflexionan sobre su condición de tales. Algunas de esas películas son muy distintas entre sí: una obra experimental como El Camino de los Sueños (2001) de David Lynch o una parodia del género de terror como Scream, la máscara de la muerte de Wes Craven (1996). Un documental como Grizzly man (2005) de Werner Herzog también se acerca a esos recursos expresivos. En ese sentido, estas cintas tienen otro aspecto en común: muchos de sus mecanismos metaficcionales son los mismos que estructuran la clásica novela española Don Quijote de la Mancha.

El presente libro es un acercamiento original y novedoso a las relaciones que hay entre la obra más importante de Cervantes y el cine contemporáneo. A través del análisis de las películas mencionadas, el libro explora las aventuras del hidalgo caballero, para descubrir así los orígenes literarios de algunos de los más apasionantes juegos metacinematográficos de la actualidad, los que podemos apreciar también en las creaciones de otros realizadores claves de la actualidad, como Quentin Tarantino, Martin Scorsese o Apichatpong Weerasethakul".

El libro estará a la venta en la presentación a solo 18 soles, junto a los últimos números de la revista "Ventana Indiscreta". 

Puntos de venta: Pueden conseguir el libro al mismo precio en el Libún de la Universidad de Lima (Pabellón V). En otros puntos de venta, su costo es de 25 soles, y por ahora son los siguientes:

Lima

-Librería El Virrey (Miraflores)

-Librería Communitas (San Isidro)
-Librería Sur (San Isidro)

-Librería Ccori Wasi (Miraflores)

-Librería Libún de Universidad Nacional Mayor de San Marcos

-Libería Libún de UPC (Campus San Miguel y Villa)

-Librería Libún de la Universidad Ricardo Palma

Provincias 

En los siguientes locales de Libún:

-Universidad Nacional de Trujillo

-Universidad Católica Santa María (Arequipa)

-Universidad Nacional del Centro (Huancayo)

-Universidad Nacional Pedro Ruiz Gallo (Lambayeque)

-Universidad Nacional Hermilio Valdizán (Huánuco)

-Universidad Andina del Cusco

-Universidad Nacional de Piura

-Universidad Nacional del Altiplano (Puno)

-Universidad Señor de Sipán (Chiclayo)

-Universidad Nacional San Antonio Abad (Cusco)

-Universidad Privada Antenor Orrego (Trujillo)

Aquí una entrevista televisada sobre el libro, en el programa "El placer de los ojos" de Canal 7:

Actualización: En el marco de la presentación del libro, se inicia hoy en la sala de cine "Ventana Indiscreta" un ciclo sobre metacine. Más información aquí: http://www.ulima.edu.pe/departamento/sala-ventana-indiscreta/agenda/ciclo-de-metacine

Vértigo: ¿qué nos dice sobre el cine?

En la novena edición de la revista "Ventana Indiscreta", publiqué un texto sobre los aspectos metacinematográficos de la película "Vértigo" de Alfred Hitchcock. A continuación, pueden leer la versión casi íntegra de la nota.

Vértigo (1958) es probablemente la película que ha logrado ser objeto de la mayor cantidad de interpretaciones, análisis e investigaciones en la historia del cine. Según Inga Pellisa, en su texto "Interpretaciones de Vértigo"(2008), las aproximaciones al filme principalmente han sido surrealistas, trágico-románticas, autobiográficas, psicoanalíticas y feministas. No obstante, poco o casi nada se ha dicho de las apreciaciones metacinematográficas que puede inspirar esta adaptación de la obra literaria De entre los muertos de Pierre Boileau y Thomas Narcejac.

La cinta de Alfred Hitchcock que sí ha sido blanco recurrente de ese acercamiento es La ventana indiscreta (1954). Recordemos que en los años cincuenta aparecieron varios filmes que “hablaban” del propio Hollywood, de los sets, de los rodajes o de las relaciones entre los actores, como El ocaso de una estrella (1950) de Billy Wilder, Cantando bajo la lluvia (1952) de Stanley Donen y Gene Kelly o Ha nacido una estrella (1954) de George Cukor.

En efecto, La ventana indiscreta es considerada por muchos como "el metadiscurso fílmico clásico por antonomasia" (Zumalde 2005: 11), con un protagonista (interpretado por James Stewart) enyesado y que, como los espectadores, se mantiene sentado, en una silla de ruedas y dentro de su departamento. Desde él, como un cineasta que decide "recortar" imágenes de la realidad, asume la posición de un voyeur, que desde una ventana y con un larga vista observa todo aquello que hacen sus vecinos, lo que ocasiona que, finalmente y sin pretenderlo, se vea envuelto en un crimen. Aquel personaje es una representación metafórica de quien ve películas, pero también de quien las realiza.

Pues, en términos virtualizados (Fontanille 2001: 58-59), lo mismo ocurre en Vértigo. Es una película en la que los tres personajes centrales forman parte de una alegoría que representa las labores cinematográficas propias de un director y un actor. Gavin Elster (Tom Helmore), Scottie Ferguson (James Stewart) y Judy Barton (Kim Novak) progresivamente se revelan en la ficción como los equivalentes de sujetos que interpretan papeles y dirigen puestas en escena.

SCOTTIE COMO ESPECTADOR

Al inicio del filme, Gavin Elster parece actuar y a la vez dirigir un thriller con inclinaciones hacia el fantástico. Con absoluta naturalidad, le miente a Scottie, y le señala que, dada su experiencia como policía, siga a su esposa, Madeleine, ya que esta actúa extrañamente, como poseída por el espíritu de Carlotta Valdés, una mujer fallecida el siglo anterior. En ese sentido, Judy Barton, quien se hace pasar por la pareja de Elster, es, más que una simple impostora, una actriz contratada para participar en una calculada puesta en escena en el campanario de una misión española. Así, se aprovecha de la acrofobia del personaje de Stewart, con el objetivo de conseguir la muerte "verdadera" de la esposa y la muerte "falsa" del "personaje" que encarna Judy.    

Ese aspecto del filme de algún modo ya había sido apuntado por Pablo Ferrando García en su escrito "Vértigo/De entre los muertos (1958). De lo cotidiano a lo sublime", cuando afirma que "el pasado cobra vida sobre una 'ficción' diseñada por Gavin Elster, aunque tanto Scottie como el espectador lo ignoran" (García 2008: 54).

Siguiendo ese apunte, el esposo criminal actúa como el director que hace uso de una serie de artificios para engañar a Scottie, quien se desenvuelve, en ese sentido, como alguien que se deja seducir por mentiras escénicas, tal como ocurre con el espectador sentado en una butaca del cine.

No es casualidad también que Miguel Ángel Muñoz se refiera a Elster como un «metteur en scène del complot» (Muñoz 2008: 48).

Asimismo, Faustino Sánchez (2008:66) manifiesta que Elster sería una representación del mismo creador de Vértigo mientras que Scottie lo sería del espectador. Judy Barton, por su parte, encarnaría el propio arte de manipulación llevado a cabo de forma muy “cinematográfica” por Gavin.